Kunjungi www.RFbet99.cc Agen Judi Online Aman Terpercaya
Bonus New Member 500 Ribu Cashback Parlay 10 Juta
EVA HESSE: Belum ada satu hal normal dalam hidupku. Rollingan Sportsbook Sbobet 1,25% Rollingan Sportsbook Maxbet 1,5%
Tidak satu pun. Rollingan Casino Live Sbobet 338A 1% Rollingan Casino Live Maxbet 1,2%
Seni adalah hal termudah. BBM: 2ACAEFC6 LINE: RFBET99
Itu tidak berarti Saya telah bekerja sedikit di atasnya, Wechat: RFBET99 Whatsapp: +66944386003
tapi itu satu-satunya Saya tidak pernah melakukannya.
Eva Hesse adalah salah satu dari mereka seniman terbesar abad ke-20.
Idenya adalah membuat karya seni
yang ada di perbatasan tidak bisa dikendalikan.
Ini adalah seseorang yang tidak hanya membuat pekerjaan skala kecil,
tapi seseorang yang mampu membuat pernyataan yang sangat penting.
HESSE: Saya punya paling banyak keterbukaan tentang seni saya.
Saya bersedia, sungguh, berjalan di tepi.
Dan jika saya belum mencapainya, ke situlah saya ingin pergi.
Sensibilitasnya sangat indah. Dan Anda bisa merasakan ketegangan di suaranya
ketika dia berbicara tentang pekerjaannya.
HESSE: Saya sangat dekat,
lalu berubah,
menghancurkan.
Saya tidak percaya diri ...
Lukisan hari ini tidak bagus ...
Untuk bisa menyelesaikan satu dan bertahan.
Ini saya.
Ini yang ingin saya katakan.
Kehidupan Eva dan seninya pasti bergabung.
Dia bukan hanya memanipulasi materi,
dia adalah bahannya.
Semuanya jatuh pada satu titik untuknya.
Dan dia berlari dengan itu.
HESSE: Suatu hari, itu semua akan cocok bersama,
dan saya merasa mampu berada di sana dan siap.
Itu semua akan bermanfaat untuk Apa yang saya peroleh dari itu.
(PLAY MUSIK JAZZ)
HESSE: Saya bukan seorang penulis.
Atau, bolehkah Anda berkata,
harus sok itu untuk menuliskan pemikiran saya.
Sketsa Autobiografi Seorang Tak Berarti.
Ini adalah kisah tentang siapa, dari luar,
mengungkapkan gambaran yang agak indah.
Wajah cantik,
tubuh yang cantik,
gaun cantik.
Namun, orangnya tidak terasa cantik di dalam.
Saya merasa, untuk mayoritas hidupku,
berbeda, sendirian, dan terpisah dari yang lain.
Untuk mempersulit masalah beberapa,
untuk tahun-tahun terakhir saya telah menunjukkan dan mengembangkan talenta sebagai pelukis,
yang bagus, pada saat itu.
Apakah itu dalam perasaanku terasing dan berbeda
yang bisa saya klaim judul pelukis?
Apa yang saya terima sebagai jawabannya
bahwa artis sejati secara paradoks juga
ketidakcocokan pribadi yang benar.
Eva pastilah favorit ayahku.
Tidak karena...
Hanya karena dia, saya pikir, merasa bahwa dia lebih rentan.
Saya adalah yang lebih tua dan saya lebih mengerti.
Tapi saya pikir itu dia sangat basa.
Eva yang kuat.
Ada saatnya dia merasa tak berdaya.
Tapi dia punya keberanian langsung dari awal.
HESSE: Ketika saya berumur 16 tahun, Saya Pergi ke Pratt Institute.
Dan saya sama sekali tidak menyukainya.
Ketika kamu mulai melukis kelas,
yang harus Anda lakukan lemon still life.
Dan kemudian, Anda lulus lemon dan roti masih hidup.
Dan kemudian, Anda lulus ke sebuah jeruk nipis, roti, dan telur masih hidup.
Ini bukan ide saya melukis.
Saya menunggu sampai saya mendapatkan As bukannya Cs,
dan menyatakan saya berhenti.
Saya harus tahu bahwa itu bukan karena saya tidak melakukannya dengan baik.
Jadi, saya harus pulang.
Segera setelah saya sampai di sana, ibu tiriku berkata, "Cari pekerjaan."
Jadi di mana Anda pergi pada 16-dan-a-setengah,
mengetahui sangat sedikit dan memiliki minat dalam seni?
Saya mengambil sendiri Majalah Seventeen.
Dan untuk beberapa alasan aneh,
mereka mempekerjakan saya.
Saya pikir itu hanya karena dari empedu datang ke sana.
Dia punya pengalaman bekerja di majalah wanita
dan dia bilang itu dibuat perbedaan besar untuknya,
bahwa itu memberinya kepercayaan diri.
Dan dia mendapatkan beberapa karyanya keluar ke dunia.
HESSE: Saya mengambil pertengahan tahun tes untuk Cooper Union,
dan itu satu-satunya rencana yang saya buat.
Saya harus membuatnya.
Saya masuk.
Dan bulan September berikutnya, Saya pergi ke Cooper Union,
yang saya cintai sejak awal.
Eva tentu saja sadar bahwa dia ingin menjadi seorang seniman.
Tetapi ayah saya tidak bisa menerima itu.
WILLIAM HESSE: Sayang Evachen,
Anda selalu sangat sukses dalam semua yang Anda lakukan.
Tapi melukis dan belajar adalah pekerjaan yang menyenangkan.
Untuk berdiri di atas kaki Anda,
Anda harus melakukan hal-hal yang Anda rasakan hari ini tidak begitu menyenangkan.
Dan jika seseorang memiliki pekerjaan atau mencari nafkah,
ini adalah sesuatu yang juga memberi kepuasan.
HESSE: Ayah, aku ingin melakukannya lebih dari sekedar ada,
untuk hidup bahagia dan puas dengan rumah, anak-anak,
untuk melakukan pekerjaan yang sama setiap hari.
Saya seorang seniman.
Saya ingin mengalaminya semua kehidupan apa yang ditawarkan.
Dan saya harus melakukan ini untuk diri saya sendiri.
ROSIE GOLDMAN: Saya bertemu Eva ketika dia berusia 17 tahun.
Apa yang paling membuat saya terpesona tentangnya
adalah tangannya.
Dia berbicara dengan tangannya.
Semua vitalitas dalam dirinya datang melalui tangannya.
Kami menghabiskan banyak uang jumlah waktu bersama.
Dan itu terjadi persahabatan yang sangat dekat.
HESSE: Rosie tersayang,
Saya bermimpi bahwa Anda dan saya berkolaborasi dalam sebuah buku
Di mana kita membicarakan seluruh masa lalu kita,
sangat jujur, tidak ada yang tersembunyi.
Seluruh bagian.
GOLDMAN: Dia tinggal di Jane Street.
Dia punya kamar kecil dengan tempat tidur raksasa.
Dia sangat nyaman dalam hal ini
kotak, hampir, sebuah ruangan.
Selama dia bisa melakukan seninya, itu tidak masalah.
SYLVIA: Kami berdua Pergi ke Cooper Union dan Yale.
Saya dua tahun lebih muda darinya
jadi saya mengawasinya.
Saya memiliki perasaan ini itu dia adalah seseorang yang harus diawasi.
Dia sangat pintar,
orang yang mengartikulasikan dan cantik
yang membutuhkan seseorang untuk mendengarkannya
agar dia bisa menyelesaikannya dan bekerja.
Dia pergi ke Yale dan belajar melukis,
terkenal dengan, paling terkenal dengan Josef Albers.
HESSE: Saya adalah Albers ' peneliti warna kecil.
Semua orang selalu memanggilku seperti itu.
Dan setiap kali dia berjalan ke dalam kelas,
dia akan bertanya, "Apa yang Eva lakukan?"
Dua tahun terakhir mungkin dua yang paling penting,
dengan perubahan terbesar jauh di dalam diriku.
Saya telah menjadi pelukis.
SUSSMAN: Dia menyelesaikan sekolah seni di akhir tahun 50-an
dan dia pergi dari Yale ke New York pada tahun 1960.
Kennedy terpilih.
Ini benar-benar fajar zaman baru.
(UPBEAT MUSIC PLAYING)
HESSE: Saya telah bergerak sangat cepat.
Saya merasa sangat hidup.
Saya hampir terlalu cemas untuk setiap saat dan setiap momen masa depan.
Menjadi seorang seniman di New York City di tahun 60-an benar-benar indah.
Itu waktu yang hebat.
Di hampir semua aspek pekerjaan
dan musik, sastra, puisi,
tetapi khususnya dalam lukisan,
semuanya terbuka.
Ada perasaan seperti itu kami menciptakan kembali lukisan.
HESSE: Saya akan meninggalkan batasan dan pembatasan yang dikenakan pada diri saya sendiri.
Saya akan menelanjangi saya ketidakjujuran yang dangkal.
Saya akan melukis setiap aturan.
Dan Anda harus mengerti waktu itu,
tidak ada dunia seni.
Ada orang yang membuat pekerjaan
untuk diri mereka sendiri dan untuk satu sama lain.
Dan tidak ada produk apa pun.
Komodifikasi tidak terjadi.
Dunia seni belum diambil alih oleh kolektor.
Tidak ada yang berpikir tentang berapa banyak uang yang akan mereka hasilkan.
Itu semua mendedikasikan hidup Anda untuk pekerjaan Anda.
Dan aku tahu Eva juga merasakan hal itu.
HESSE: Hanya lukisan yang bisa sekarang lihat aku lewat.
Itu benar-benar saling bergantung dengan seluruh diriku.
Ini adalah apa yang saya temukan yang bisa saya ekspresikan sendiri.
SOL LEWITT: Dia datang ke New York dan aku bertemu dengannya.
Dia baru saja keluar dari Yale.
Eva sangat cantik dan imut,
sangat hidup dan hip, dan tahu banyak orang karena berada di Yale.
Saya menyadari bahwa dia punya sesuatu yang luar biasa tentang pekerjaannya.
HESSE: Saya mulai menjual dan menunjukkan pekerjaan saya,
dalam urutan itu.
Satu memberi saya kepercayaan diri untuk melanjutkan ke yang lain.
International Watercolor Show di Museum Brooklyn
dan 3 anak muda Amerika,
acaraku tadi malam.
Ini adalah awal dari sepenuhnya di tengah dunia seni.
Saya sudah bersama Tom Doyle tiga hari terakhir.
Saya sangat senang.
Ada pesta yang diadakan di tempat teman saya ini.
Dan saya sedang berkelahi.
Orang ini sedang bermesraan dengan pacar saya,
jadi saya memukulnya.
Eva ada di pesta itu
dan dia membawaku ke dapur
dan mencuci muka saya,
dan dia sangat baik bagiku, kamu tahu.
Dan itu pertama kali aku bertemu dengannya.
HESSE: Tom seorang manusia yang cantik
dan saya menikmati semua aspeknya.
Itu nyata, hidup dan romansa yang indah.
Tom adalah seorang yang luar biasa, hidup, puitis, lucu Irlandia mabuk pada saat itu.
GOLDMAN: Ya memperingatkan dia,
bahwa dia berasal dari orang yang sangat liar,
Benar-benar tidak baik untuknya.
Tapi dia memberinya sesuatu bahwa dia sangat dibutuhkan.
HESSE: Saya merasa dia benar-benar bersamaku
dan aku bersamanya.
Saya belum pernah merasakan ini sebelumnya.
Musim panas itu, Eva dan Tom mengundang saya untuk pergi ke
Peternakan George Segal.
DOYLE: Semua ini artis muda akan datang
Dari New York untuk melakukan karnaval ini.
Dan akan ada sebuah tarian patung.
Saya membuat patung itu seperti pesawat tempur.
Dan Eva, itu dia patung pertama, sungguh,
adalah sangat, semacam, hal tanpa bentuk.
Dua orang masuk dan menari.
Dan semua patung ini menari.
GOLDMAN: Mereka juga sedang terjadi.
Itu teater hidup
tanpa skrip apa pun.
HONIG: Ada seorang penari, Yvonne Rainer,
yang sedang menari di atap gudang.
SERRA: Seniman berinteraksi banyak penari pada saat itu.
Kami pikir itu ada lebih banyak ide yang dihasilkan dalam tarian
dari yang dihasilkan oleh pematung atau pelukis.
HONIG: Eva telah membuat sebuah tabung
terbuat dari kain yang orang adalah untuk menggeliat.
Itu menyenangkan.
Itu adalah artis yang sedang bermain dan bersenang-senang.
HESSE: Semuanya baik-baik saja.
Sudah seminggu yang indah.
Saya suka Tom lagi setiap hari.
DOYLE: Ayahnya berkata, "Saya tidak mau Anda menikahi siapa pun kecuali seorang Yahudi. "
Jadi saya bertobat.
Saya menjadi seorang Yahudi. Maksudku, aku pergi ke shul, Saya melakukan seluruh nomor.
CHARASH: Kamu tahu, mereka tidak tertarik pada agama apa pun.
Tapi untuk ayahku,
dan karena latar belakang Jerman kami,
dia ikut dengan itu dan Tom ikut serta.
DOYLE: Dua atau tiga teman saya semua belum pernah Bar Mitzvah-ed,
jadi kami punya Bar Mitzvah. Kami bermain Catatan Belle Barth, Anda tahu. (TERTAWA)
Dan saling memberi pena,
seluruh tongkat.
Tom adalah seorang pematung yang baik dan menarik, hanya datang ke pekerjaan dewasanya
dan Eva jelas seorang seniman yang baik.
Tapi tidak ada apa-apa unik di sana, belum.
Tapi dia sangat ambisius
dan penuh energi seni muda.
DOYLE: Kami mendapat loteng di 19th dan 5th Avenue.
Itu loteng yang hebat. Itu setengah blok panjang.
Kami menyewa sebagian dari itu untuk Ethelyn Honig.
HONIG: Salah satu pagi hari yang saya datangi,
Saya memberi tahu mereka tentang fakta itu yang baru saja saya lihat
sebuah pameran besar di Galeri Sidney Janis.
Itu disebut Pop Art.
Dan saya berkata, "Saya pikir Anda harus pergi ke sana
"dan lihatlah dan lihat apa yang terjadi.
"Tidak akan pernah sama lagi."
LIPPARD: Pop art, tentu saja, meledak ke TKP
dan itu masalah besar.
Seni pop adalah semacam pengubah permainan.
SUSSMAN: Diskusi yang muncul sesudahnya
orang untuk dan melawan itu penuh gairah.
Dan tentu saja, Eva selalu pergi ke museum
dan tahu persis apa yang sedang terjadi.
Dan saya punya perasaan
bahwa dia mungkin lebih dari Tom.
WAPNER: Dia tidak punya kebenaran yang diterima.
Dan dia memeriksa dan meragukan
dan, um,
memikirkan hal-hal.
HESSE: Haruskah saya memaksakan saya prasangka tentang lukisan?
Dan untuk tingkat apa saya harus mengikuti apa yang terjadi pada kanvas saat ini?
BARBARA BROWN: Saat dia lahir melukis, dia sangat diblokir.
Tapi kolase awalnya
luar biasa. Maksudku, dia bisa menggambar seperti tidak ada.
Setiap kali dia menggambar sesuatu, itu sangat indah.
HESSE: Bagi saya, lukisan telah menjadi itu, membuat seni,
melukis sebuah lukisan.
Sejarah, tradisi terlalu banyak di sana.
Saya ingin terkejut.
Saya akan terus menggambar,
mendorong individualitas mereka,
meskipun mereka melawan setiap tren utama.
Sialan itu.
Begitu juga semua orang yang saya kagumi.
DOYLE: Eva bekerja di sebuah perhiasan simpan di Bleecker Street
dan saya mendapat pekerjaan mengajar di Sekolah Baru.
Dan itu salah satunya dua pekerjaan yang saya miliki,
dan begitulah kami semacam hidup dengan itu.
Dan kemudian apa yang terjadi adalah Arnold Rudlinger,
sutradara Kunstverein,
dan sekelompok kolektor Jerman
lihat pahatan batu saya.
Rudlinger akan melakukannya beri aku pertunjukan di Basel.
Dia berkata, "Bagaimana Anda memindahkan benda-benda ini? "
Saya berkata, "Anda harus melakukannya membangun sebuah kotak dan lala ... "
Dan Scheidt berkata, "Lihat, kami punya batu sangat banyak seperti itu.
"Mengapa kamu tidak datang Jerman dan, Anda tahu,
"kamu bisa membuat patung di Jerman dan kami akan mengirimkannya ke Swiss, Anda tahu? "
Dan saya berkata, "Ya, aku akan melakukannya."
Eva agak takut tentang pergi ke sana, Anda tahu,
karena apa yang terjadi ... telah terjadi pada keluarganya.
HESSE: Saya duduk di sini sekarang panik dan menangis.
Tekanan untuk pergi membebani saya.
Saya berkata, "Lihat, ini saat yang bagus untuk keluar dari New York. "
Seni pop adalah hal yang besar, sekarang.
Kami akan membiarkan itu mereda.
Dan Scheidt akan memberi saya gaji dan segalanya, kamu tahu.
Kami tidak perlu bekerja.
Anda tahu, kami hanya akan bekerja pada pekerjaan kami.
HONIG: Saya ingat dia berkata bahwa dia ketakutan
untuk kembali ke tempat ini
di mana dia sangat menderita.
CHARASH: Tapi Sol LeWitt, teman dekat, orang kepercayaan dekat,
mendorongnya, mengatakan itu dia akan dilayani dengan baik
untuk keluar adegan seni New York.
Dia akan bisa bekerja dengan cara yang jauh lebih bebas.
HESSE: Dear Mr. Scheidt,
Saya sudah mulai membuatnya persiapan untuk perjalanan kita,
jadi semuanya menjadi sangat nyata bagi kami.
Itu adalah kesempatan Tom.
Itu Tom yang dulu diminta untuk pergi ke Jerman.
Itu sangat sulit baginya.
Tapi Eva tidak mengizinkannya sebuah kesempatan berlalu.
Eva adalah pengambil risiko.
Padahal Eva sedikit lebih dari seorang istri pada saat itu,
tetapi semua itu akan berubah.
(TURBINES WHOOSHING)
(BERBICARA JERMAN)
SUSSMAN: Tom dan Eva mengatur di Kettwig,
kota ini yang punya pabrik-pabrik tekstil ini
yang telah di keluarga Arnard Scheidt selama ratusan tahun.
Di mana Eva dan Tom tinggal ada di sana,
itu yang disebut ...
(BERBICARA JERMAN)
Tetapi bagian di mana mereka bekerja
itu sudah ...
JOHANN: Itu sudah ditutup.
HESSE: Studio kami,
lantai atas dengan skylight dan jendela setiap dua kaki.
Saya duduk dan berharap Saya akan bekerja beberapa.
Saya mungkin harus melakukannya percaya pada saya lebih banyak
sebelum bekerja berarti sesuatu bagiku.
GABRIELE: Pertama kali bahwa saya melihat Eva,
dia memberiku perasaan yang sangat hangat,
perasaan disambut.
Saya berumur lima tahun,
dan dia mengundang saya untuk datang ke bengkel.
Dia ingin tunjukkan saya cara melukis.
Dan tentu saja, kami bermain banyak di kolam renang.
(ANAK-ANAK TERTAWA)
Anda punya ini bola air bermain,
dan kami ... (CHUCKLES) melompat ke kolam renang.
Itu luar biasa.
Dia melukis untuk saudara laki-lakiku yang lain, Karl,
gambar yang disebut Waterball Play.
Saya kira dia juga menyukainya,
bersama kami dan hanya bermain.
Jadi saya punya tayangan yang sangat cerah,
tapi saya juga punya, um, beberapa kenangan di akhir tahun.
Ada sesuatu dalam dirinya yang mana, um ...
traurig, sedih.
Saya pikir itu sulit baginya, berada di negara ini.
HESSE: 13 Juni 1964.
Hari keenam kita di sini di Kettwig.
Kemarin saya punya beberapa melankolis.
Saya mengembangkan lebih banyak lagi pikiran dan perasaan yang bermasalah.
Saya lahir di Jerman, pada tahun 1936.
(TALKING TIDAK SENGAJA)
Keluarga saya dari Hamburg, Jerman, Jerman utara.
Di situlah saya dilahirkan dan di sanalah Eva lahir.
HESSE: Ayah saya dulu seorang pengacara kriminal. 369
Dia baru saja selesai dua doktornya
dan saya punya paling banyak ibu yang cantik di dunia.
Dia melihat seperti Ingrid Bergman.
Dia belajar seni di Hamburg.
CHARASH: Ayah saya menyimpan Tageb� � cher tentang hidupku dan kehidupan Eva.
Ini benar-benar jurnal.
WILLIAM: Semoga buku ini dari masa kecil Anda
menjadi pemandu di kehidupan selanjutnya.
Di dalamnya, Anda akan menyadari bagaimana kamu tumbuh dewasa.
Semua ini mungkin hilang, anak kesayanganku,
karena tidak ada apa-apa yang mendukung kita lebih banyak
dalam kesulitan hidup kita
dari tinjauan masa kecil kita.
Ketika Helen dilahirkan, kebebasan dan kebenaran
sudah lenyap dari Jerman.
Sudah lima bulan bahwa Hitler mengamuk.
Kehidupan Yahudi Jerman berubah sangat cepat.
Ketika Nazi datang berkuasa di Januari, 1933,
ada begitu banyak kekurangan.
Orang-orang terluka.
Mereka tidak bisa bekerja di mereka profesi lagi.
Itu dilarang untuk bekerja sebagai seorang pengacara Yahudi yang disebut.
WILLIAM: Saya kehilangan profesi saya pada 24 April 1933.
Dan kemudian ada tahun-tahun yang lebih sulit.
(Crowd Chanting)
Setelah 10 November,
ketika semua sinagog telah dihancurkan,
semua bisnis Yahudi hancur,
hampir semua pria telah ditangkap,
dan yang paling mengerikan kekejaman dari segala jenis
telah dilakukan terhadap Orang Yahudi di seluruh Jerman.
Satu mencoba dari luar negeri, setidaknya, untuk selamatkan anak-anak secepat mungkin.
Pada 7 Desember,
Helen dan Eva berangkat ke Belanda dengan transportasi anak-anak.
Apakah akan ada reuni?
Apakah kita akan dibunuh lebih dulu?
Kami tidak diizinkan di platform.
Helen dan Eva berpegangan tangan dan berbaris ke kereta,
didampingi oleh penjahat bersertifikat sebagai petugas bea cukai dan Gestapo.
(ANAK-ANAK SINGING IN JERMAN)
CHARASH: Eva berusia di bawah tiga tahun, dan saya lima setengah tahun.
(ANAK-ANAK BERLANJUT SINGING)
HESSE: Kami pergi ke Belanda.
Kami seharusnya dijemput oleh saudara ayahku dan istrinya,
tetapi mereka tidak diizinkan untuk melakukannya.
Kami dimasukkan rumah anak-anak Katolik.
CHARASH: Saya ingat Eva itu
telah dilatih toilet di rumah,
tapi dia pasti sudah mundur dengan semua itu terjadi dan mereka memukulnya.
Dia jatuh sakit sekitar waktu ulang tahunnya,
dan dia dikarantina, jadi mereka tidak membiarkan saya melihatnya. 420
WILLIAM: Di awal Februari,
Ruth dan aku juga diselamatkan.
Kami datang ke Belanda dan menjemput anak-anak.
HESSE: Adik ayahku dan istrinya
berakhir di kamp konsentrasi.
Dan semua kakek saya dan semua orang.
Tidak ada yang berhasil.
Tapi kami berhasil.
Kami pergi ke Amerika melalui salah satu sepupu ayahku.
Itu akhirnya musim panas, 1939.
Itu sangat, sangat terlambat.
Itu adalah kesempatan terakhir.
21 Juli 1964.
Rosie sayang, minggu yang lambat.
Tidak mendorong sama sekali.
Membawa itu mudah.
Saya tidak tahu apa artinya untuk benar-benar menyelidiki masa lalu,
keluarga dan semacamnya.
Saya harus terlalu takut.
Dua minggu pertama di sini, Aku mengalami mimpi buruk yang mengerikan.
Mimpi yang menakutkan.
Pesta besar.
(JAZZ PLAYING)
Ratusan orang.
(CHATTER INDISTINCT)
Resmi.
(KACA KACA)
Tom sangat mabuk.
Saya mendengar seseorang memberitahunya, "Bawa pulang istrimu yang cantik."
Dia membawaku ke luar, berlari bersamaku, cepat.
(FOOTSTEPS RUNNING)
Sakiti aku.
Kami pergi lebih tinggi dan lebih tinggi melalui langit.
Ada Legiun Prancis parade di bawah kami.
Petugas keluar, dan dengan pedang pedang panjang
potong kepalanya dari semua legiuner.
Saya harus mengendalikan Tom. (ROARS)
Petugas kemudian menangkap kami dan melemparkan kami ke soliter.
Kami punya pedang menahan beberapa inci,
Saya, oleh kepala saya yang menjerit.
Saya tidak bisa lagi mengendalikan diri, tetapi diperingatkan untuk berperilaku.
(TRAIN CHUGGING)
Mereka mengatakan bahwa jika saya bukan anak kecil,
mereka sudah akan membunuhku.
Jumat.
Awalnya, saya merasa berbeda.
Tetapi sekali lagi, Aku pergi dengan diriku sendiri.
Mulai bekerja di cat minyak hari ini.
Apakah dua kecil, lukisan yang sangat ekspresionis.
Merasa agak antusias, karena saya menikmati mereka dan mereka tampak nyata bagi saya.
Entah bagaimana, saya pikir itu penting.
Saya masih tidak berfungsi dengan baik, seperti yang saya tahu dalam pikiran saya seharusnya.
Tom juga bisa menemukan bekerja sulit.
Kurang begitu, karena dia tahu apa yang dia lakukan, apa yang ingin dia capai.
Kapan dia akan berbicara tentang pekerjaannya,
dia akan membicarakannya cukup istilah mencela diri sendiri.
Dia akan berkata, "Kamu tahu, Saya sedang memikirkan hal-hal baru. "
Dan saya berpikir, itu hal yang lucu untuk dikatakan.
Anda tidak akan pernah mengatakannya Tatap muka Tom.
Dia masih belum yakin.
Tom yakin.
WERNER NEKES: Saya bertemu Eva dan Tom Doyle
selama Short Film Days, festival film film pendek di Oberhausen,
dan saya ingat itu Eva suka secara khusus
sebuah film Jepang oleh Yoji Kuri, Aos.
(SUARAKAN)
(SUARA LAGI)
Eva mengambil kotak-kotak itu sebagai pemandangan di beberapa lukisannya nanti.
(GASPING)
Eva siap sepanjang waktu
untuk mengambil semua kesimpulan yang dilihatnya
dan bekerja pada mereka untuk menemukan caranya sendiri.
(CHATTER INDISTINCT)
Dalam 15 bulan Eva Hesse berada di Jerman,
disana banyak terjadi.
Bersama dengan Tom Doyle,
dia pergi ke setiap yang penting museum di seluruh Eropa.
Mereka berada di London, di Paris, di Roma.
HESSE: Brussels. Pergi ke museum.
Bruegel dan Bosch, Alechinsky, Matsys, Calder, Moore, Chillida, Davie, Noguchi.
PETZINGER: Dia adalah seseorang ...
yang matanya terbuka, terbuka, terbuka.
Dan dia membutuhkan makanan untuk matanya.
LEWITT: Tom dan Eva Doyle, Kettwig.
Semoga perjalanan Anda menyenangkan. Sekarang kembali bekerja.
Semua pahatan adalah benda satu jenis atau lainnya.
Jangan melawannya. Pergi pergi.
Sol.
DOYLE: Kami bekerja pada barang masing-masing.
Maksudku, dia membantuku ketika saya melukis patung saya.
Dan saya membantunya, Anda tahu, sebanyak ... Saya membangun frame, saya membangun semuanya, Anda tahu.
Kehidupan pribadi kita tidak begitu hebat,
tetapi kehidupan kerja kami sangat baik.
Kecuali saya minum sedikit terlalu banyak, lalu,
kamu tahu. Saya minum banyak.
Itu tidak terlalu bagus.
HESSE: Sabtu, 3 Oktober.
Tom membuat seseorang pingsan.
Tom lebih buruk dari sebelumnya,
dan aku menangis dan sengsara sepanjang malam.
Rosie tersayang, Kemarahanku pada Tom meningkat.
Ini memecah pada titik putus.
Di pesta-pesta, dia menjengkelkan.
Dia pergi dari wanita ke wanita berikutnya, mencelupkannya ke tanah.
Mereka menyukainya.
Saya tidak bangga, tapi saya ... Begitulah aku, kau tahu?
Dan begitulah cara semua orang, kamu tahu? Itu seperti...
Itu sebabnya kamu adalah seorang seniman, Anda tahu, jadi Anda ... (CHUCKLES)
HESSE: Baru-baru ini keluar dari tangan.
Anda akan khawatir dengan ini.
Dia mencium mereka.
Kedengarannya aneh untuk menulis ini.
Tapi Rosie, harga diriku sakit berada di sana menonton.
Itu menyakitkan.
Dia semacam mundur, kamu tahu, dan, uh ...
dia tidak pernah benar-benar keluar menentangnya tetapi Anda tahu,
dia sangat terluka karenanya, saya pikir.
CHARASH: Eva menulis ...
dia selalu bilang itu seninya yang menariknya.
Secara pribadi, saya pikir dia berantakan,
dan secara profesional, dia memaksa dirinya untuk melanjutkan.
HESSE: Kamis, 19 November.
Saya telah membalik daun baru.
Saya akan mencoba cara lain.
Membuat gambar untuk anak-anak di hari Sabtu.
Mereka berwarna-warni. Merah, biru, kuning, hijau.
Dalam kotak, masing-masing surat abjad.
Ini membuat saya pergi lagi
karena mereka berbeda,
cukup untuk membuatku bertanya-tanya ke mana saya pergi,
dan apakah ada ide, atau terlalu banyak yang berbeda?
LIPPARD: Saya pikir mungkin itu hubungan menjadi buruk pada level tertentu
mungkin ada hubungannya dengan itu. Anda tahu, itu fakta yang mengerikan
dari banyak kreativitas, ketika Anda tidak senang, Anda sering melakukan pekerjaan yang lebih baik.
Tapi, dia benar-benar
tidak bergantung padanya lebih banyak lagi,
Saya pikir, dan benar-benar bercabang dan melakukan urusannya sendiri.
HESSE: Rosie sayang, aku ingin jelaskan apa yang telah saya lakukan.
Di pabrik yang ditinggalkan tempat kami bekerja, ada banyak sampah di sekitar sini.
Saya punya, semua bulan ini, melihat lebih banyak sampah.
Saya akhirnya mulai menggunakan sebagian dari itu.
Saya sedang mengerjakan masonite.
Tentang ini, saya membangun formulir dengan lem dan kertas.
Pada beberapa bentuk, saya sudah memasang tali pusat.
Saat itulah dia melakukan Ringaround Arosie.
Karena saya hamil dengan Joseph.
HESSE: Kemarin dan hari ini
Saya bekerja pada tiga alat dimensi.
Belum selesai, tapi ini aneh.
Saya hanya tidak tahu.
Kisah lama. Defeatist.
Tidak sabar.
Atau tidak yakin apa yang saya inginkan.
2 April 1965.
Dear Sol, ini untukmu aku ingin bicara tentang apa yang ada di pikiran saya.
Saya percaya diri saya tidak cukup untuk datang melalui dengan satu ide.
Jadi saya berfluktuasi antara bekerja pada kebingungan,
atau tidak bekerja di kebingungan.
Ketika tidak benar-benar bekerja,
Saya tetap berjuang dengan ide-ide itu.
LEWITT: 14 April 1965.
Eva sayang, Anda tampak sama seperti biasanya.
Dan menjadi dirimu, benci setiap menitnya.
Jangan!
Belajar mengatakan "fuck you" kepada dunia sesekali. Anda memiliki hak untuk itu.
HESSE: Saya tidak menemukan apa pun yang saya lakukan memberi saya perasaan bahwa ini benar.
Frustrasi dan kegagalan yang konstan.
LEWITT: Berhentilah berpikir, khawatir, menoleh ke belakang,
bertanya-tanya, meragukan, takut, menyakiti, berharap untuk beberapa jalan keluar yang mudah, berjuang,
menggenggam, membingungkan, mengomel, merintih, erangan, kuda buang hajat, kencing-trickling,
hidung menempel, bola mata-menusuk, ass-gouging, searching, perching,
grinding, besmirching, grinding, grinding, diri sendiri.
Hentikan dan lakukan saja.
HESSE: Saya sudah selesai menggambar.
Sepertinya ratusan.
Bersih, bersih ... Tapi gila, seperti mesin.
Lebih besar dan lebih berani, dijelaskan dengan seksama.
Benar-benar tidak masuk akal.
LEWITT: Kedengarannya bagus, luar biasa. Benar-benar tidak masuk akal.
Melakukan lebih. Lebih tidak masuk akal, lebih gila, lebih banyak mesin.
Buat mereka berlimpah dengan omong kosong.
HESSE: Satu harus puas dengan prosesnya
serta hasilnya.
Saya tidak.
LEWITT: Berhenti khawatir tentang hal-hal besar dan mendalam.
Anda harus berlatih menjadi bodoh, bodoh, tidak berpikir, kosong.
Maka Anda akan bisa melakukannya.
HESSE: Saya duduk sekarang setelah dua hari
bekerja pada hal yang bodoh, yang tiga dimensi.
Dan saya harus melanjutkannya, tapi saya tidak tahu di mana saya berasal.
Jadi saya menyerah lagi.
LEWITT: Pekerjaan yang Anda lakukan sangat bagus.
Cobalah melakukan pekerjaan yang buruk, yang terburuk bagi Anda dapat memikirkan, dan melihat apa yang terjadi.
Tapi terutama, santai saja dan lei semuanya masuk neraka.
Anda tidak bertanggung jawab atas dunia.
Anda hanya bertanggung jawab atas pekerjaan Anda.
Jadi lakukanlah.
HESSE: 23 April.
Bekerja sepanjang sore.
Selesai Telinga di Kolam.
Dear Sol, saya ingin mengucapkan terima kasih untuk suratmu.
Saya menyelesaikan satu lagi.
Mereka bagus.
Saya sedang mengerjakan yang ketiga.
Banyak kesulitan, tapi setidaknya Saya mendorong, dan saya akan.
Aku bersumpah.
NEKES: Itu benar-benar baru,
meninggalkan frame dan menjadi bagian dari gambar.
Beberapa seniman bekerja keluar dari frame,
tapi hampir tidak ada sangat radikal seperti Eva.
SEROTA: Ini tidak berfungsi seperti itu
yang pernah Anda lihat sebelumnya.
Mereka dibuat untuk dirinya sendiri, mereka tidak dibuat untuk audiensi.
Mereka dibuat dengan cara yang sama seperti ...
buku hariannya dibuat, atau buku catatannya dibuat.
Dia sedang menjelajah.
Kamu tahu? Maksudku, Anda melihatnya di tempat kerja.
Anda melihat dia mencoba kombinasi yang berbeda.
Orang tuaku sangat menyukainya karya Eva dan Tom.
Dan mereka ingin menunjukkannya.
Mereka berpikir, "Yah, mari kita berpesta bersama
"dan tunjukkan pada orang-orang apa Eva dan Tom telah dilakukan di tahun ini di sini di Kettwig. "
Itu benar-benar sebuah peristiwa.
Oxenfest, begitu kami menyebutnya, seperti kelompok lembu,
dan di mana seekor sapi utuh sedang berada memakai ludah dan kemudian dipanggang.
NEKES: Ini adalah pameran besar.
Tom Doyle adalah seorang bintang, dikenal secara internasional
dengan pameran besar di Bern,
dan Eva hanyalah pertunjukan sampingan
di sebuah rumah kebun kecil.
Tetapi orang-orang tertarik pada pekerjaannya.
HESSE: Acara berjalan dengan baik.
Saya menjual dua.
Saya juga akan menunjukkan 6 Agustus, dalam grafik kamar di Kunsthalle, D� � sseldorf.
PETZINGER: Dia datang ke Jerman sebagai pelukis.
Berada di dunia pengaruh baru
membantunya menciptakan alam semesta seni barunya,
itulah intinya tidak ada jalan kembali, yah?
Sekarang dia adalah seorang pematung.
(CHATTER INDISTINCT)
CHARASH: Eva ada di Jerman hampir satu tahun penuh
sebelum dia pergi untuk menemukan latar belakangnya.
Ayah saya punya memberikan informasinya,
nama dan alamat, dan dia mencari mereka.
(TRAIN CHUGGING)
Dia pergi ke Hameln, di mana ibu saya lahir.
HESSE: Kami mengambil kereta ke Hameln, segera menemukan rumah.
Sangat aneh.
Nyonya Wolfe, tetangga, dua teman sekolah ibu.
Kunjungi semua pekerja, mantan, kakek saya.
Ini pengalaman yang aneh, seperti misi rahasia,
generasi baru yang mencari masa lalu.
Aku, tidak tahu apa-apa keluarga saya, kakek-nenek saya.
Berangkat ke Hamburg.
Pergi ke Isestrasse.
Menangis.
CHARASH: Dia pergi ke tempat itu di mana kita tinggal,
dan ditolak oleh seseorang di pintu,
yang sangat berat baginya.
JOHANN: Untuk tidak membiarkannya masuk, biarkan dia melihat rumahnya,
Saya pikir sangat mengerikan.
Sehingga hanya secara retrospektif bisa menuntun saya untuk memahami betapa sangat sulit
pasti untuknya untuk menghadapi masa lalunya lagi.
HESSE: Dear Sol, baru saja kembali dari H dan H.
Mengunjungi tempat saya dilahirkan di Hamburg,
di Hameln, rumah ibuku.
Adegan cukup mencoba.
Air mata di sekeliling,
dan banyak bicara tentang waktu itu
ketika tidak ada yang tahu apa yang sedang terjadi.
Saya adalah hantu dari masa lalu.
Rasa bersalah mereka dan semuanya hanya mengalir keluar.
Pada waktu dan tindakan yang lebih baik.
(SEAGULLS SCREECHING)
Ya, Sol, kami pulang.
(TRAFFIC BUSTLING)
Perjalanan ke Jerman, dengan semuanya bahaya, memberdayakan.
Saya pikir dia kembali sangat, sangat puas
bahwa dia benar-benar telah pergi.
HESSE: 30 September. Hampir satu lengkap di AS
Dear Arnhard, Say Isa,
kami bekerja keras dan juga sangat sibuk secara sosial.
Tahun di Kettwig, Arnhard sayang, lebih,
lebih dari beberapa membantu kami berdua.
Pekerjaan yang sedang kita lakukan sekarang menunjukkan berapa banyak kita tumbuh
dan dikembangkan karena tahun indah yang Anda berikan kepada kami.
LIPPARD: Ketika Eva pergi ke Jerman,
dia semacam ekspresionis pasca-abstrak.
Ketika dia kembali, dia adalah tipe surealis yang lucu.
Pekerjaan di Jerman jelas telah membebaskannya.
Dan kemudian dia kembali, dan saya pikir pada saat itu
dia agak jatuh ke bawah pengaruh minimalis.
Saya tidak berpikir siapa pun berkecil hati padanya
dari hal-hal kecil yang aneh dia melakukan di Jerman,
tetapi dunia seni sedang berjalan ke arah yang berbeda
dan dia secara intuitif mengambilnya.
Ketika minimalis datang,
ada dunia baru yang utuh.
Anda tahu, tidak ada kurva, tanpa warna, tidak ada apa-apa. Kehadiran saja.
Itu banyak tentang kehadiran.
Orang-orang berkata, "Kamu minimalis. Apa artinya?"
Dan saya berkata saya harus menyingkirkannya dari banyak sampah yang tidak berguna
dan segera turun ke beberapa hal penting.
Saya pikir minimalis keluar ekspresionisme abstrak.
Ini agak melunak , eh, sapuan kuas.
Pada waktu bersamaan, ada tradisi lain,
orang yang pekerjaannya lebih banyak pribadi dan lebih intens,
dan mungkin lebih surealis.
Eva, tentu saja, adalah sosok transisional, dari minimalis,
teman-temannya semua minimalis, tapi dia sangat pribadi.
Ada banyak sekali erotisme dalam pekerjaannya.
Itu sangat hangat dan manusiawi dan penuh jiwa.
HESSE: Saya merasa sangat kuat bahwa satu-satunya seni
adalah seni artis itu sendiri.
Minat saya adalah semata-mata menemukan caraku sendiri.
Saya tidak keberatan bermil-mil dari orang lain.
Dia berbicara banyak tentang eksentrisitas dan absurditas,
absurditas tertentu, bahwa hidupnya telah absurd,
hidupnya saat ini tidak masuk akal,
dan dia menginginkannya untuk mendapatkan itu ke dalam pekerjaan.
HOLT: Saya hanya ingat tembok itu
dimana dia memiliki semua itu potongan-potongan yang berbeda tergantung.
Saya melihat dia menata ulang salah satunya potongan panjang sosis itu.
Dan dia agak tinggi pada kekonyolan itu.
Hidupnya begitu penuh keanehan sinkronistik,
dan ada perasaan bahwa, baik, kita tidak dalam kendali.
Alam semesta menarik tali
dan Anda mungkin juga mundur dan nikmati saja.
LIPPARD: Saya melihat kembali periode itu dengan kerja Eva dan berpikir,
"Oh, itu adalah kata pengantar untuk seni feminis."
HESSE: Tentu saja saya sudah dewasa dalam diriku sendiri.
Saya pikir hang-up saya sekarang hampir semuanya terkait dengan Tom.
DOYLE: Kami memiliki dua loft di Bowery.
Kami tinggal di 134
dan studio saya di 135 Bowery, tepat di seberang jalan.
Saya akan ... Saya telah bekerja sepanjang waktu.
(PLAY MUSIK JAZZ)
(KEBISARAN TRAFFIC)
HESSE: Sekarang jam 12:30 pagi
Saya sendirian, Tom tidak pernah dengan saya lagi.
Berjalan seperti biasa dan berlari kesana kemari.
Dia pergi ke bukaan dan pesta.
Tetapi hal-hal itu dia hadir tidak dengan saya.
DOYLE: Dia sangat sulit, Anda tahu, dalam banyak hal.
Saya bukan satu-satunya orang jahat tentang semuanya.
Rasanya seperti dia pemeliharaan yang sangat tinggi, Anda tahu?
Natal datang dan saya beli pipa yang indah ini.
Dan saya pulang dan Eva berkata,
"Berapa harganya?" Saya berkata, "35 dolar."
Dia berkata, "Keluar."
Dan itu kata-katanya Saya sedang menunggu dan saya pergi.
HESSE: Semua berakhir.
Tom hilang.
Dia ingin bercerai.
Saya mengacaukan semuanya. Memohon.
Dia acuh tak acuh.
Saya lelah dan kembali merasa lelah dan digunakan dan dimanfaatkan.
Itu adalah Eva yang kekanak-kanakan,
salah satu yang angker oleh isolasi masa lalu dan kesepiannya.
Yang ditinggalkan oleh ibunya yang sakit
dan karena itu tidak bisa telah dilakukan sebaliknya.
CHARASH: Itu sulit.
Ibuku adalah apa kami menyebutnya bipolar hari ini.
HESSE: Ibuku ada di sana, tetapi tidak di sana.
Di sana, tetapi tidak di sana.
CHARASH: Ibuku sangat waktu sulit beradaptasi.
Dan kemudian muncul di kepala pada titik tertentu,
dan kemudian dia merasa seperti itu tidak bisa lagi merawat kami dan dia pergi.
HESSE: Saya dipindahkan dari rumah ke rumah,
dan dulunya takut.
CHARASH: Itu adalah akhir dari perang.
Dan selama ini, ayah saya telah berusaha untuk mendapatkan
orang tua ibuku keluar dari Jerman.
Tapi itu semua tidak ada hasilnya.
Dan ketika ibuku mendapat notifikasi
bahwa orang tuanya dibawa ke kamp konsentrasi dan mereka telah meninggal,
eh, dia melompat dari atap.
Ayah saya tidak memberi tahu kami.
Itu ada di koran,
dan anak-anak diejek saudara perempuan saya di sekolah,
dan dia menolak pergi ke sekolah.
HESSE: Saya memiliki ketakutan yang luar biasa, ketakutan yang luar biasa.
Aku menyuruh ayahku menyelipkan selimutku ketat ke tempat tidurku,
yang memiliki jeruji di bagian bawah, yang akan saya pegang pada malam hari.
Dan dia harus memberitahuku
bahwa dia akan ada di sana untuk mengambil Pedulikan saya di pagi hari.
CHARASH: Eva berumur sepuluh tahun ibuku meninggal, tepatnya.
Itu persis di sekitar waktu ulang tahunnya.
Dan itulah mengapa Januari adalah bulan terburuk tahun ini untuknya.
Eva terus kesal bertahun-tahun setelah ibuku meninggal.
Dan atas desakan ibu tiri saya, mereka mencari terapis
dan Eva mulai untuk melihat Dr. Helene Papanek.
HESSE: Tolong, Dr. Papanek.
Anda harus membantu saya.
Atau mungkin segera Aku akan bersama ibuku.
Saya akan berbicara dengan Anda. Saya akan memberitahu Anda semua.
Saya harap saya bisa.
SUSSMAN: Dia sangat menderita dari situasinya
masa kecilnya,
dan terapi ini sangat penting baginya.
HESSE: Saya tidak bisa tahan kesendirian,
karena itu menunjukkan pengabaian.
COKLAT: Dia tidak senang dengan Tom,
dan dia tidak bahagia tanpa dia.
Tapi kemudian, dia banyak bekerja
dan itu
menutupi ketidakbahagiaannya.
HESSE: Semua taruhan saya ada dalam pekerjaan saya.
Saya sudah menyerah dalam hal lain.
Saya merasa saya seorang seniman,
dan salah satu yang terbaik.
Saya melakukannya, dalam.
GOLDMAN: Kekuatan tujuannya
lebih penting dari apa yang ada terjadi dalam hidupnya.
HESSE: Selesai dua potong hari ini.
Aku bekerja keras.
GOLDMAN: Dia merangkak di lantai kadang-kadang,
karena bisnis Tom,
dan seni masih berlanjut.
HESSE: Dear Isa, Arnhard sayang.
Bulan-bulan terakhir sudah sangat sulit.
Sungguh menyedihkan bagaimana hal-hal terjadi.
Tom dan aku dipisahkan.
Pada saat yang sama, sangat banyak terjadi untuk kami berdua dalam Pekerjaan kami.
Kami berdua memiliki pembukaan pameran malam yang sama, 1 Maret.
Saya pergi ke sana ke Galeri Graham ketika dia pertama kali menunjukkan,
karena saya benar-benar menginginkannya untuk melihat apa yang dia lakukan.
Dan saya hanya terpana.
Dia melakukan pekerjaan hebat ini, Tutup Telepon.
Itu seperti, sangat berani.
Maksud saya itu seperti lompatan untuk pekerjaan.
Dan itu salah satu yang luar biasa patung-patung waktu itu.
Maksud saya itu tidak bisa dipercaya.
Itu bukan lukisan.
Itu bukan patung.
Itu hanya seni.
HESSE: Hang Up adalah yang paling penting pernyataan awal yang saya buat.
Ini pertama kalinya ide saya tentang absurditas,
perasaan ekstrim datang lewat.
Dia menggunakan seprai
dari rumahku.
Dia berkata, "Rosie, apakah Anda punya setiap lembar yang bisa saya gunakan?
"Lebih disukai biru."
Saya berkata, "Tentu, ambil seprai."
Dan dia membungkusnya,
dan ada semacam itu sage-seperti, perasaan spiritual
seseorang yang menggunakan ruang seperti itu.
Dan saya selalu ... setiap kali saya melihatnya, Saya berkata, "Ooh, itu seprai saya."
(TERTAWA)
HESSE: Semua ini menggelikan.
Itu yang paling konyol struktur yang pernah saya buat,
dan itulah mengapa itu sangat bagus.
CHARASH: Ayah saya datang ke galeri itu.
Dia tampak sangat tegas dan sangat tidak bahagia.
Mengetahui ayah saya, dia harus bangga Eva berada di sebuah pameran.
Tapi saya pikir dia adil bingung dengan seni
dan tidak memahaminya.
Saya sangat tergila-gila dengan Eva.
Dan saya telah belajar selanjutnya bahwa a Banyak pria jatuh cinta pada Eva.
Dia sangat penuh perasaan.
Saya tidak yakin bagaimana ortodoks atau mempraktekkan keluarga Eva adalah,
tetapi ke-Yahudi-annya jelas.
Ini spiritualitas
dan saya pikir itu mengekspresikan dirinya dalam seni Eva.
HONIG: Dia sedang membuat lingkaran ini di grid.
Dan saya memberinya kertas ini yang berbasis tanah liat,
dan dia menyukainya, karena basah kuyup tinta dengan cara tertentu.
Mereka sangat indah dan saya tidak pernah lupa.
Mereka mengatakan sesuatu kepada saya yang saya inginkan dalam pekerjaan saya.
HESSE: Cuaca bervariasi dari 103 ke 107 derajat Fahrenheit.
Sol dan aku pergi ke Modern dan film.
WAPNER: Ada yang sangat kuat hubungan antara Sol dan Eva.
Mereka memiliki banyak kesamaan
dan sangat peduli satu sama lain.
Dan dia menyatakan kepada saya bahwa,
"Akan sangat menyenangkan jika aku bisa mencintai Sol dan jika kita bisa bersama. "
HESSE: Hari-hari berlalu dengan panas yang paling tak tertahankan.
Saya takut memberi jalan.
Tanpa Sol, saya akan melakukannya.
BROWN: Dia memujanya dan tidak pernah lelah
dari memanjakannya dan bersikap baik kepadanya
dan menjadi inspirasi.
ANDRE: Eva adalah cinta kehidupan Sol LeWitt.
Dan Eva mencintai Sol.
Saya pernah bertanya kepada Eva, saya berkata,
"Kamu tahu, Sol adalah pria yang hebat.
"Dia seniman hebat dan dia mencintaimu dan kamu mencintainya.
"Kenapa kamu tidak pernah berkumpul? "
Dan dia berkata, "Kamu tidak pergi tidur dengan kakakmu,"
yang bagi saya sangat menyentuh.
Dan saya mengerti, Anda tahu, apa maksudnya.
HESSE: Saya mati rasa.
Ayah sudah mati.
CHARASH: Ayah saya ada di Eropa.
Dia jatuh sakit dan mati.
Itu adalah mimpi buruk bagi kami berdua.
HESSE: Sol dan aku berjalan Kota New York hari ini.
Tidak ada yang bisa saya lakukan.
CHARASH: Eva sangat terpukul dengan kematian ayahku,
hanya benar-benar hancur.
Dan saya pikir mereka hubungan cinta sejati pada waktu itu.
Itu Evachen-nya.
HESSE: Saya berdiri tegak di pemakaman ayahku.
Saya besar di dalam,
bukan anak yang ketakutan dan tak berdaya.
Saya mencintai ayah saya.
Itu menunjukkan.
Ayah...
buku-buku Anda yang Anda buat untuk saya adalah pemikiran saya tentang Anda.
Saya ingin kamu tahu tentang pertunjukan dan artikel.
Anda pasti sangat senang
dan bangga dan kurang takut untukku.
Kami selalu terlalu takut, kamu dan aku.
Kami bahkan berbagi itu.
WILLIAM: Tolong, selalu sadar, sayang Evachen,
kamu tidak akan pernah sendirian.
Jangan lupa, Saya sangat mencintaimu.
Dan jika Anda cukup kuat untuk membuatku sangat bahagia,
tolong coba untuk bahagia.
Ayah.
HESSE: Saya sekarang harus bekerja lebih keras menjadi kuat, sembuh.
Ya, berbahagialah.
Mulai bekerja.
Sulit.
Tapi saya tahu betapa pentingnya sekarang untuk saya,
dan itu hampir sendirian bisa lagi membuatku berdiri tegak.
Selesai Laocoon.
Tali di mana-mana.
BROWN: Dia menggunakan kata ini "menjadikannya" sepanjang waktu.
Dia sangat terobsesi untuk membuatnya.
HESSE: Lucy ingin aku melakukannya sepotong besar untuk pertunjukan.
Apapun yang ingin saya lakukan.
Saya senang.
LIPPARD: Saya sedang melakukan pertunjukan yang disebut Abstraksi Eksentrik.
Dan saya memikirkannya dalam beberapa hal sebagai jenis kendaraan untuk pekerjaan Eva.
Saya mencari sesuatu itu bukan minimalis yang dingin dan keras.
Saya hanya menginginkan yang lain.
Dan saya menyadari kemudian itu adalah sesuatu yang feminis atau perempuan.
Saya ingin melihat jaringan keras ini mengacaukan sedikit
dan dikacaukan, dan Eva tentu saja melakukan hal itu.
PETZINGER: Di pameran Abstraksi Eksentrik,
Eva menunjukkan Penyimpangan Metronomik.
Dan ada kejutan besar.
Itu jenis minimalisnya.
Anda memiliki persegi panjang itu, sistem tertata.
Anda memiliki kekacauan kabel-kabel itu.
Dan kontradiksi ini adalah hal yang sangat penting dalam pekerjaannya.
SUSSMAN: Dia bisa belajar
semua pelajaran dari minimalis,
namun, bawa ke daerahnya sendiri,
dimana isu absurditas dan humor
dan kekasaran masuk.
LIPPARD: Pertunjukan mendapat jumlah perhatian tertentu
dan Hilton Kramer menulis tentang di New York Times.
WAPNER: Saat Times mengulasnya,
itu memberi lebih banyak ruang
untuk para pria di pertunjukan
dan dia kesal
dan merasa didiskriminasi.
Dia merasa dia pantas mendapatkannya lebih banyak ruang
dan lebih banyak perhatian.
Dan saya pikir itu penilaian yang akurat.
HESSE: Saya sedang membaca
Simone de Beauvoir Seks Kedua.
Saya selalu merasa bahwa semua wanita menentangnya.
Simone setuju.
"Kekuatan yang luar biasa diperlukan, dan keberanian.
"Tapi kita akan berhasil."
Itu lebih sulit bagi wanita dalam banyak cara,
hanya karena jalannya dunia seni terstruktur.
Pria mendapat lebih banyak dorongan dan mendapat lebih banyak dukungan.
HOLT: Wanita Bahkan tidak terlihat, sehingga Anda tidak terlihat.
Eva melakukan pekerjaan luar biasa ini
dan dilihat oleh beberapa orang.
Jadi itu memecahkan beberapa hambatan,
dan saya bisa melihat retakan terjadi dalam sistem yang didominasi laki-laki.
Keyakinannya sederhana.
Saya seorang seniman.
Dan saya ingin dikenal sebagai seniman.
Setiap kali mereka mencoba membuatnya artis wanita, dia sangat marah.
HESSE: Cara untuk mengalahkan diskriminasi dalam seni adalah dengan seni.
Keunggulan tidak berhubungan seks.
23 Desember 1966.
Ini adalah akhir yang pas untuk yang aneh lagi,
membingungkan, sedih ...
dan tahun yang agak produktif.
Pengabaian yang baik.
Dan kematian Ayah.
Dan sekarang, untuk bekerja dan perubahan lainnya.
(CHATTER INDISTINCT)
HESSE: 1 Januari 1967.
Saya bekerja dengan baik dan bersemangat untuk melanjutkan.
Bahkan mungkin siap untuk yang pertama pertunjukan satu orang pada musim gugur mendatang.
Malam ini kita bertemu di Smithson's.
Tengah malam. Ini akan menjadi hari ulang tahunnya yang ke 28.
SMITHSON: Kami menjadi bagian dari tertentu komunitas yang ada di sekitar sana.
Sol Lewitt tentu saja sangat penting untuk itu.
HOLT: Kami bergaul dengan Dan Graham, Mel Bochner dan
Eva dan Sol, dan Carl Andre.
Pergi ke studio masing-masing.
Orang-orang merasa jalan mereka,
seperti tidak ada yang jelas, belum.
Itu semua dalam formasi.
Jadi memiliki percakapan dan pertukaran,
pada saat itu sangat kuat.
Bagaimana apanya?
Maksud saya, Anda harus mendefinisikan dirimu lebih baik dari itu.
Anda tidak bisa melontarkan kata-kata.
Anda harus benar-benar tepat.
Oh, kata-kata tidak berarti apa-apa. Kata-kata itu ...
Semuanya benar-benar terjadi di New York.
Ini adalah waktu Max Kansas City dan semua ini
artis masih minum keras,
kehidupan malam semacam orang.
HESSE: Kami pergi ke Max's Kansas City.
Carl, Andre, dan Mel telah memanas diskusi sampai penutupan.
DAN GRAHAM: Saya pikir secara intelektual, dia cukup cemerlang
dan diremehkan oleh semua teman seni minimalnya.
Dia sangat, sangat ambisius
jadi dia melihat pekerjaan semua orang.
Padahal artis minimal, cukup puas dengan diri sendiri
bahwa mereka punya jawabannya.
LEWITT: Dia sangat terlibat dengan media spesifik
yang dia kerjakan.
Suatu hal yang indah dari tahun 60-an,
adalah, eh, teknologi Canal Street.
Dan begitulah, maksudnya, dia masuk ke dalam itu.
(CAR HONKING)
HOLT: Canal Street hanyalah sebuah negeri ajaib.
Saya suka berjalan naik dan turun Canal Street, melihat semua materi.
Dan seringkali materi akan mengarahkan Anda ke sebuah ide.
HONIG: Itu seperti, belanja di Tiffany,
kecuali itu Tiffany memiliki benda-benda karet kecil
dan kamu tidak tahu, apa mereka.
ROBERT: Ada toko karet.
Ada toko-toko yang menjual cangkang selubung tua.
Semuanya ada di sana.
Itu bagian dari berada di Lower Manhattan.
Maksudku, Lower Manhattan sangat hebat.
Truk-truk berlalu lalang, sepanjang waktu dan,
itu sangat indah,
merangsang hal-hal yang terjadi di sana
yang mempengaruhi kita semua, kamu tahu?
Anda tahu yang paling dekat dengan Anda
bagi saya, sekarang, adalah Home Depot. (Tertawa)
Anda tahu, saya masuk ke sana dan itu seperti, "Oh, lihat semua ini."
Tapi itu bukan Canal Street. Tidak, itu tidak benar. Bukan itu.
HESSE: Menghabiskan pagi, berbelanja di Canal Street.
Sol bergabung denganku. Harus menghabiskan $ 20 hingga $ 30.
HESSE: Jumat, Canal Street.
Ambil magnet, cobalah mesin cuci. Dua kabel dan bobot.
LEWITT: Dia mengatakan bahwa dia ingin membuatnya bekerja sial.
Bukan yucky, tapi sial.
Dia harus melakukannya sesuatu dengan itu,
eh, membuatnya merasa baik padanya.
GRAHAM: Eva berurusan dengan bahan, yang direndahkan.
Mereka adalah bahan industri,
itu adalah bahan limbah.
Saya pikir Eva baru saja sebuah daya tarik, mungkin dengan
jenis budaya sampah itu Anda bisa menemukan di New York.
LEWITT: Tapi, maksud saya, dia mengambil semua ini
dan membuatnya dengan sangat lengkap,
uh, miliknya sendiri yang hilang semua kualitas bermutu rendah mereka.
LIPPARD: Saya hanya bisa melihat Eva
duduk di sana, dengan bahan-bahannya,
hampir seperti mereka, itu adalah makhluk lain,
dan bekerja dengan mereka.
Tapi bukan makhluk lain, mungkin dirinya sendiri
karena mereka sangat mengidentifikasi diri.
Maksudku, dia ada di mana dia taruh banyak kegelisahannya,
adalah ke dalam seninya, saya pikir.
Saya tidak ingin terlalu psikologi
berorientasi pada ini karena,
itu sangat tidak populer sekarang untuk melakukan itu. Tapi...
Tetapi dengan Eva, hampir tidak mungkin
tidak berpikir secara psikologis,
ketika kamu tahu pekerjaannya, dan dia sebagai manusia.
HESSE: Jumat, 28 Juli.
Disebut Donald Droll sampai tengah malam.
ROBERT: Donald Droll lebih atau kurang menjalankan Fischbach,
yang merupakan galeri pembangkit tenaga listrik.
Dan dia sangat terampil di mengenali seniman.
Dia memiliki mata yang luar biasa.
Dia memiliki mata yang besar, ya.
HESSE: Jumat malam.
Donald Droll berkata, jika aku siap, saya bisa melakukan pertunjukan.
Saya dapat memiliki utama ruangan besar musim semi ini.
LIPPARD: Dan itu masalah besar.
Itu adalah peluang besar.
HONIG: Eva sangat cantik, hitam, rambut panjang.
Dia secara simbolis, memotong semua rambutnya.
Itu akan menjadi waktu lain dalam hidupnya.
Itu jauh dari menjadi istri ini,
dan itu semua tentang pekerjaannya.
HESSE: Jumat, 8 Maret.
Dorothy B. Movie.
Pabrik untuk epoxy. Karet atau plastik.
Daya tahan fleksibel.
GOLDMAN: Dia selalu berkembang,
melampaui apa yang dia tahu.
Itulah tujuannya.
HESSE: Silikon. 120 ccs, 20 ccs.
Silastex, 120 ccs.
SUSSMAN: Sebuah grup bernama Eksperimen dalam Seni dan Teknologi
datang bersama, untuk membawa artis
ke orbit orang menggunakan teknologi baru.
Eva Hesse dirawat di kelompok itu,
dan dia menghadiri kuliah
dalam penggunaan polimer dan lateks.
HESSE: Satu, cair. Dua, karet bening.
Tiga, setel setelah 24 jam. Empat...
Masalah penting.
Dan saya pikir itu sangat jelas dalam karya Eva itu,
manifestasi material dari bentuk
keluar dari intens investigasi masalah ini.
HESSE: Selasa, 30 April.
Pergi ke Arco, Canal Street, Aegis.
Aegis Reinforced Plastics dibuat khusus untuk
bantu artis buat hal-hal khusus mereka,
termasuk orang-orang seperti Bob Morris dan Tom Doyle,
dan Rob Smithson.
Bob Morris membawa Eva masuk dan menunjukkan padanya apa yang bisa kau lakukan.
Bagaimana fiberglass bertindak, ketika sudah jenuh?
Ketika itu sulit, itu akan terlihat seperti masih lunak.
Itu adalah salah satu hal yang baik, karena dia suka lembut.
Saya kira kita membuat koneksi dan
beberapa bulan kemudian, kami mulai mengerjakan karya-karyanya.
Bagian pertama yang saya buat untuk Eva,
disebut Pengulangan Sembilan Belas.
Dan dia menunjukkan beberapa gambar.
Gambar garis yang sangat sederhana dari sebuah silinder.
Dia memberi saya dimensi dan 19 dari mereka.
Kami membuat silinder ini,
melapisi mereka dengan fiberglass,
dan biarkan mereka mengeras.
Dan kemudian kami punya untuk mengeluarkan koran.
Dia datang jauh-jauh, ke Staten Island
dan, um, dan dia ngeri.
Maksud saya, di luar ngeri.
Mereka terlalu sempurna.
Jadi saya mengatakan kepadanya, "Lihat, Anda membuatnya ember dari mache kertas.
"Aku akan membuatnya persis, di jalan
"Anda sudah membuatnya, di fiberglass."
Jadi dia mulai melakukannya lagi.
Dan kali ini, dengan tangannya,
dia melakukan sesuatu pada setiap bagian,
dan itu bukan silinder.
Baginya, kekhususannya bersifat pribadi, itu bersifat fisik,
dan sentuhannya, jalannya.
JOHNS: Beberapa minggu kemudian, dia keluar.
Dia punya 19 ember ini dan mereka lebih besar, sekarang.
Jadi kami membuat keranjang ini, melapisi mereka dengan resin,
letakkan di atas meja, menyalakan lampu dan bing!
Mereka seperti, benda cantik ini.
Dia sangat gembira.
Maksud saya, ini hanya itu hal terbaik yang pernah dilihatnya.
Pada saat itu, kami adalah tim.
Itu hanya ayo lakukan ini,
dan kita akan membuat patung
dan dia sangat bersemangat.
Dia berkata, "Mengapa tidak datang dan tinggal bersamaku? "Jadi aku melakukannya.
Dia punya acara datang di Fischbach.
Jadi kita akan bangun pagi dan itu,
"Ayo lakukan seni."
Dan kami bekerja sepanjang hari dan sepanjang malam,
sampai kita baru saja pingsan.
Kami membuat sesi, yang pada dasarnya sebuah kotak
yang kita bahas di luar,
dengan lapisan fiberglass yang sangat tebal.
Dan kemudian kita akan mengebor lubang
melalui bagian fiberglass ini,
dengan 29.000 lubang, kami membuat itu.
Dan saya membantunya tabung dalam benda ini.
GOLDMAN: Aksesi, disebut, tabung?
Tidak pernah melihat sesuatu yang begitu seksual
dan fantastis dalam seluruh hidupku.
Dan Eva hanya akan duduk di sana,
dan boom, dan boom, dan booming
dengan irama metodis dan teliti.
Mereka pergi.
Ketika Anda meletakkan kepala Anda di dalam,
Anda tidak bisa mendengar apa pun, di luar.
Dan tentu saja, dia tinggal di Bowery.
Dan itu berisik, dan ada pemabuk
dan ada teriakan dan ada semua jenis kebisingan.
Anda tidak bisa mendengar apa pun.
Itu sangat indah.
Anda akan masuk ke sana dan itu seperti berada di gua.
Perasaannya adalah seni itu
adalah artefak dari proses itu.
Seni itu sedang dibuat,
artefak adalah apa yang tersisa.
Itu hanya luar biasa waktu yang adil, menciptakan seni.
Dan aku jatuh cinta padanya.
Benar saja, um ...
Saya tidak berpikir dia jatuh cinta padaku.
Saya tahu dia tergila-gila dengan saya, itu sudah pasti.
Tidak ada pertanyaan tentang itu.
Uh, tapi dia jatuh cinta pada seninya.
HESSE: Selasa, 4 Juni. Perlindungan.
Karet. Empat gelas bersama. Tabung plastik.
Berikan Doug ini.
Minggu, 7 Juli.
Polimer organik dan anorganik.
Polimer rantai.
HOLT: Dia menyetrika kain, kain katun tipis.
Itu ditemukan sebuah proses baru.
Itu bukan sesuatu yang seperti itu sudah ada di dunia.
HESSE: Senin, 8 Juli.
Pekerjaan Baru. Karet, fiberglass.
Saya membiarkan dia tahu bahwa plastik dan karet buron.
Karet akan bertahan, yang terbaik, sepuluh, 15 tahun.
Dan secara bertahap mulai retak
dan mulai berubah menjadi debu.
Dia berkata, "Bagus. Biarkan mereka khawatir tentang itu. "
Berbicara tentang orang-orang museum.
"Terus kenapa? Aku mau apa efeknya sekarang. "
HESSE: Minggu, 27 Oktober.
Sans, lengkap, fini.
Ternyata luar biasa.
Sabtu, 16 November. Menunjukkan.
HESSE: Saya ingin pekerjaan itu menjadi non-kerja.
Untuk menemukan jalannya prasangka saya.
Untuk melampaui apa yang saya tahu, dan bisa tahu.
Itu sesuatu.
Ini bukan apa-apa.
TIMPANELLI: Saya pergi ke pembukaan.
Ah! Dan saya sudah mencari di seni sejak saya masih kecil.
Saya melihat pekerjaan itu Saya belum pernah melihat sebelumnya.
Namun, sama sekali asli seperti itu,
itu luar biasa mencerminkan waktu kita
dan sepanjang waktu, dan perasaan nyata.
SEROTA: Pekerjaan Eva meningkat sensibilitas barunya.
Itu khas.
Itu miliknya sendiri.
Rapuh, cantik, tentatif.
Itu semua hal itu patung itu,
tidak seharusnya.
HESSE: "Eva Hesse.
"Ini adalah pertunjukan satu orang pertama kepentingan yang tidak biasa.
"Pekerjaan Ms. Hesse terletak dengan gelisah,
"Tapi menarik di antara dua kutub.
"Alam bentuk sangat rasional,
"dan dunia benda mimpi surealis. "
Kami memiliki sekitar delapan atau sembilan pertunjukkan,
kami ingin melihat pada hari itu.
Dan yang terakhir ada di daftar ternyata Eva Hesse.
Dan saya masuk Galeri Fischbach,
dan saya tiba-tiba melihat, hal-hal yang paling indah
Saya pernah melihat dan yang paling menarik.
TONY GANZ: Ada pekerjaan luar biasa ini.
Dan Eva sendiri ada di sana di ruang belakang.
Dan dia terlihat tidak seperti saudara perempuanku Kate,
sebuah fakta yang tidak hilang padanya.
VICTOR: Saya terpesona dan langsung jatuh cinta padanya.
Pikir dia luar biasa.
Dia memutuskan untuk melakukan sesuatu dia belum melakukannya selama bertahun-tahun,
yang membeli beberapa pekerjaan.
JOHNS: Ketika Ganzs membeli beberapa potong,
dia kembali ke studio, dan dia berkata,
"Mereka akan membeli beberapa bagianku.
"Mereka mengumpulkan Picasso juga.
"Itu saja, aku dan Picasso." (TERTAWA)
Itu seperti, "Wow!"
Dia akan datang untuk makan malam lebih sering,
dan kami selalu menikmati malam yang indah.
HESSE: Dijual empat gambar lagi.
Whitney Spring Show, Bagian seni TIME Magazine.
Dia adalah salah satu dari mereka artis di New York.
Dia adalah satu-satunya wanita, pada dasarnya,
yang ada di grup.
Dia adalah salah satu dari anak laki-laki.
Dia pergi ke mode kerja yang luar biasa.
Maksudku, dia luar biasa produktif
dan mulai muncul,
dan dapatkan tanggapan dari tempat.
HESSE: Begitu banyak yang terjadi.
Saya memiliki banyak kesuksesan.
Saya diminta untuk tampil dalam banyak acara,
Saya tidak bisa mengikuti.
Pada bulan Oktober, saya akan pergi ke Eropa,
memiliki satu pertunjukan pria di Galeri Ricka di Cologne.
Untuk bulan Maret, saya sedang mempersiapkan bekerja untuk Whitney.
Tampilkan termasuk Carl Andre, Robert Morris,
Bruce Nauman, Richard Serra dan aku.
JOHNS: Dia mendapatkan banyak sakit kepala.
Dia akan pusing
dan tidak bisa berfungsi.
Dia akan menyipitkan mata dan adil rasa sakit yang parah ini.
Dan saya terus berkata padanya, "Lihat,
"Anda harus menemui dokter." Dan dia menghindarinya.
LIPPARD: Saya ingat malam itu,
dan kami semua ada di sana bersama Eva,
dan kami menyadari itu sesuatu yang benar-benar salah.
Sakit kepalanya sangat buruk.
Sebelumnya, psikiater telah mengatakan itu bersifat fisik,
dan dokter fisik telah mengatakan itu kejiwaan.
Dan dia sangat ditunggangi oleh kecemasan,
dan sepertinya itu mungkin, itulah yang sedang terjadi.
Tetapi pada saat itu, dia benar-benar kesakitan
dan saya pikir kami tahu, bahwa ini
lebih dari yang kita duga.
(AMBULANCE SIREN WAILS)
HESSE: 10 April. Saya dirawat di Rumah Sakit New York,
untuk diperiksa, diuji.
CHARASH: Dia ada di sana berhari-hari,
dan mereka tidak dapat menemukan sesuatu yang salah.
Dan mereka melakukan keran tulang belakang dan terima kasih Tuhan.
Dia akan mati hari itu.
HESSE: Tumor saya sangat membesar,
tidak ada ruang kosong untuk bergerak.
Jadi itu membalikkan otak saya.
Tidak ada banyak waktu.
Melihat gambar, warna berkedip.
Sangat sangat cantik.
Tidak takut.
Ingin menyentuh,
terhubung dengan mereka dengan saya.
Saya sangat berhubungan dengan mereka, dan mereka bersamaku.
Saya berbicara.
Aku tersenyum. Saya berfantasi.
Saya memiliki visi. Aku cinta.
Saya tidak bisa berbicara cukup.
Saya melihat wajah. Saya melihat cinta, kebahagiaan.
CHARASH: Dia dulu dioperasikan dan saya masuk
di sana, saya benar-benar masih bisa melihatnya.
Dan dia duduk di tempat tidur,
dibalut di sekitar kepala,
dan dia merasa luar biasa.
Dan dia hanya, sekarang, sakit kepala hilang
dan dia tidak kesakitan, dan dia merasa hebat.
Dan dia berkata, "Betapa beruntungnya saya, mereka punya semuanya
"Dan aku sangat beruntung."
HESSE: Saya pikir kembali ke tempat semuanya dimulai.
Saya sangat sakit.
Saya memiliki tanda-tanda, tetapi saya akan melakukannya tidak mengenali mereka.
Seseorang dapat menyangkal apa pun.
Orang-orang mengira ketika dia sakit,
bahwa bahan-bahan itu harus disalahkan.
Maksud saya, ada yang lain orang yang bekerja dengan lateks,
tapi dia, seperti yang saya katakan, benar-benar menjadi bahannya.
Jadi dia mungkin bernafas mereka dan, Anda tahu,
mencicipi mereka, bahkan. Siapa tahu?
JOHNS: Maksud saya ini permulaan dari fiberglass.
Tapi itu tidak terlalu beracun,
dan tumornya terlalu besar
untuk berpikir itu, jumlah eksposur yang sedikit
yang dia punya, memberinya tumor otak itu.
WAPNER: Saya sering mencoba menggoda,
apakah itu resin yang dikerjakannya,
atau apakah itu hanya beberapa kebetulan DNA genetik?
Kami tidak akan pernah tahu.
HESSE: Pada tahun lalu dan sekarang, sejak penyakit saya,
Saya hanya ingin hidup, pasrah,
sebut masa lalu, masa lalu dan coba lagi.
Ya Tuhan, siapa saja yang tahu sejarahku,
siapa tahu saya, tahu saya pantas mendapatkannya.
Itu benar.
Tidak pernah ada waktu atau adegan yang memenuhi syarat sebagai norma.
Ekstrem di setiap sisi.
TIMPANELLI: Dia tinggal dengan saya di Woodstock.
Dia datang membawa tas catnya.
Itu tepat setelahnya. Dia tidak punya itu
energi untuk kembali ke studio sendirian
dan untuk membuat patung.
Jadi, dia akan melakukannya lukisan kertas ini.
HESSE: Hari ini adalah yang ketiga hari aku merasa sedikit lebih baik,
sedikit lebih kuat, sedikit lebih penuh harapan,
sedikit sakit.
Betapa bersyukurnya saya. Banyak yang harus saya lakukan.
TIMPANELLI: Kami bangun pagi di pagi hari.
Kami punya muesli, secangkir teh, dan kemudian kami pergi bekerja.
Dan pekerjaan itu ada di beranda.
Dan hujan mulai turun, dan itu tidak pernah berhenti.
Tapi kami bekerja setiap hari.
Saya belum pernah mengerjakan seni seperti itu.
Kami hanya mengabdikan diri untuk bekerja
dan dia membuat lukisan-lukisan ini,
lukisan kertas yang indah ini.
Dia mengikisnya, dia membuat garis.
SUSSMAN: Dia layering pada pencucian cat yang sama
cara halus yang dia telah menangani getahnya,
sampai titik dimana konsistensi materi
di atas kertas menjadi tepat untuknya.
Mereka memiliki ambisi lukisan dan mereka telah
dibandingkan dengan karya-karya terlambat dari Mark Rothko.
TIMPANELLI: Kami juga terkadang pergi berbelanja.
Dan dia membeli cacing ini, sekali, segenggam.
Dan saya bertanya padanya, saya berkata, "Oh, apa yang akan kamu lakukan?"
Dia berkata, "Saya belum tahu."
Dia berkata, "Saya akan bermain dengan mereka untuk sementara waktu. "
Dan dia akan melihat, dan dia akan memutuskan
apa yang harus dilakukan dengan sesuatu.
SUSSMAN: Salah satu yang hebat hal-hal yang dia ajarkan kepada kita,
Saya pikir, adalah bermain.
Itu benar-benar yang terbaik yang bisa kita lakukan,
dengan materi, bermain dengan mereka.
Mainkan bersama mereka hingga formulir mulai berdampak.
Dan dia benar-benar tidak bisa berhenti bermain.
Dan saya pikir itu menyelamatkan hidupnya.
HESSE: Kurangnya energi Saya memiliki kontras
oleh energi psikis, kelahiran kembali,
kemauan untuk mulai hidup lagi,
bekerja lagi, dilihat, cinta.
Saya melawan tidur untuk merespons untuk kegembiraan yang nyata ini
yang frustrasi karena ada sedikit yang bisa saya lakukan.
ROBERT: Oh, itu akan terjadi sangat mudah menyerah dan berkata,
"Aku tidak bisa berurusan dengan semuanya dari hal-hal negatif ini,
"Saya tidak bisa memikirkan pekerjaan saya,
"Jadi saya hanya akan berkonsentrasi pada masalah medis saya. "
Tetapi Eva bersikeras untuk memiliki semuanya.
SYLVIA: Saya pikir dia melakukannya karena
dia tidak tahu harus berbuat apa lagi.
Membuatnya merasa hidup. Itu membuatnya merasa hidup, benar.
Kesempatannya untuk menjadi seniman hebat
ada padanya, dan dia tahu itu.
Dia tahu dia sedang melakukan kerja yang sangat bagus.
Dan tentu saja, semua orang menjadi sangat mendukung juga.
Anda tahu, banyak sekali artis terkenal, Anda tahu,
sangat menyayanginya dan benar-benar memberitahunya
ini bagus, terus berjalan, ini luar biasa.
Jadi, dengan cara yang lucu,
itu adalah saat yang tepat dari hidupnya, saya pikir.
JOHNS: Dia kembali ke Bowery, dan dia menelepon saya,
dan itu hanya, "Ayo pergi, mari kita mulai bekerja. "
Kemudian kami mulai melakukannya patung itu tepat setelahnya.
Ada begitu banyak energi.
Kami terkikik dan mengalami saat yang indah ini.
Barang-barang itu menetes, di semua tempat.
Dan ini hanya, ini luar biasa semacam cobwebby
seluruh ruangan.
Kami memiliki waktu yang sulit, mengitarinya.
HESSE: Climbing sekitar, menyelesaikan sesuatu,
bergerak, berputar dan tergantung.
Empat tangan berubah, memanipulasi perubahan.
Hal-hal yang memungkinkan, hal-hal terjadi.
Penggantung yang ditangguhkan memungkinkan diri mereka untuk melanjutkan,
terhubung dan berkembang biak.
GOLDMAN: Dia menerima perasaan itu,
tepat setelah operasi kankernya.
Bekas luka dan pemakaian wig
dan semua itu artinya, sekarang dia memiliki kesombongan.
Eva memiliki kesombongan.
Jadi dia mengambil semuanya dan memasukkannya ke bagian itu.
Dia memiliki wig yang mengerikan dari Sassoon.
Tapi dia akan menertawakannya.
Saya ingat pernah berkunjung dia di rumah sakit
dan mencambuk wignya
dengan bangga dan berkata,
"Lihatlah apa yang aku terlihat seperti botak." (TERTAWA)
Dia pikir itu cukup lucu.
Di tahun yang sulit,
dengan begitu banyak operasi
dan banyak hal yang salah,
um, kami punya banyak waktu yang baik. Luar biasa!
Dan saya benar-benar menghargai hal itu,
yang baru saja saya lakukan
dan dia melakukannya secara alami, adalah untuk hidup pada saat itu.
HESSE: Tentu saja ada keinginan untuk menulis dan bekerja.
Saya tidak bisa memulai.
Hari berlalu. Saya melakukan sangat sedikit.
Saya memiliki wawancara rekaman dengan Cindy Nemser.
Tiga hari yang berbeda.
(NEMSER ON TAPE) Oh, saya punya pertanyaan bagus untukmu.
(BERBICARA)
(BERBICARA HESSE)
SUSSMAN: Untitled Rope Sepotong adalah yang terakhir untuk terakhir
potongan utama patung
Eva Hesse, yang dibuat dalam hidupnya.
Dan itu sangat mungkin, karya agungnya.
Dia menjelaskan membuat bagian ini
sebagai sejenis koreografi.
Dia mencelupkan tali, ke dalam ember lateks,
dan kemudian bekerja dengan asisten
dan menggantungnya dari kasau dari studionya.
Jadi serendipity mengambil material yang ditemukan,
memproses itu, dan membiarkan gravitasi melakukan hal itu.
HESSE: Hung tidak teratur, mengikat simpul sebagai koneksi,
benar-benar membiarkannya pergi, karena akan,
memungkinkannya untuk menentukan lebih banyak
dari cara itu melengkapi dirinya.
Bukan bentuk, tidak direncanakan, non seni, tidak ada apa-apa.
Serota: Dia menggunakan dia tubuh sendiri, pengalamannya sendiri,
berurusan dengan masalah kematiannya sendiri.
Berhadapan dengan hal itu.
CHARASH: Tidak banyak lebih lama setelah itu,
bahwa dia dilarikan ke Rumah Sakit New York,
karena dia menderita sakit luar biasa.
HESSE: Sudah waktunya lagi.
Saya memiliki tumor otak lain.
CHARASH: Dia dioperasikan, pada 29 Maret.
Itu adalah operasi, memang memiliki efek.
Dia kehilangan itu setelah operasi itu.
Keputusan itu dibuat oleh Helen
tidak memberi tahu Eva bahwa dia memang begitu sakit dan akan mati.
TIMPANELLI: Saya ada di sana ketika dia bertanya pada dokter,
apakah ini akan kembali lagi?
Kami berpegangan tangan.
Dan dia berkata, "Ya, ini adalah jenis tumor
"Itu mungkin akan kembali lagi."
(MUTTERS SECARA LANGSUNG)
Itu dia. Dia tahu.
Orang-orang berkata, "Oh, dia tidak tahu." Tentu saja dia tahu.
HESSE: Saya tahu. Tidak takut.
Saya tidak takut mati.
Saya tahu itu ada di sana.
Tapi saya tidak takut.
TIMPANELLI: Saat dia masuk rumah sakit untuk ketiga kalinya,
Saya pergi mengunjungi.
Dia merasa lebih baik.
Dia sedang duduk. Dia punya buku cetak
dan dia sedang membuat sesuatu.
Dan dia berkata, "Lihat, bagaimana menurutmu?"
Saya berkata, "Mereka terlihat seperti sekumpulan kaki. Apa itu?"
Dan dia tertawa. Dia berkata,
"Oh, aku tidak memikirkan ... Oh, mereka kaki. Bukankah itu mengherankan ... "
Dan kami tertawa dan dia membuat model kecil.
Dan kemudian, tentu saja, dia membuatnya patung besar itu.
JOHNS: Dia sangat sakit pada saat itu
dan dia tidak bisa bekerja.
Tapi dia punya beberapa murid itu adalah murid bintang,
dan mereka membuat lagu itu.
TIMPANELLI: Mereka menaruhnya terlalu banyak pesanan.
Dia berkata, "Oh, saya tidak mau mereka dalam urutan itu. "
Dia ingin lebih tidak masuk akal.
Dia ada pertunjukan di Steuben Glass,
di Fifth Avenue dan 57th Street.
Tujuh Polandia ada di dalamnya tampilkan, dan pada saat yang sama,
dia adalah sampul Artforum.
Kontingen sedang berlangsung sampul Artforum.
Dan itu pada saat itu dia benar-benar tidak suka berkelahi.
Kami keluar.
Kami scotch menempelkannya di tempat tidurnya.
Dan pada satu titik, dia berkata, "Itu. Itu aku."
HESSE: Saya tidak bahagia, tidak sama sekali.
Saya melihat masa lalu tiga setengah tahun
dengan semacam keheranan.
Semua itu telah terjadi.
Perubahan saya di luar dan di dalam.
Saya bisa bangga.
CHARASH: Eva meninggal pada 29 Mei, 1970, hari Jumat.
Dia berumur 34 tahun.
LEWITT: Yang terhormat, saya menerima telegram
dari Helen tentang kematian Eva
ketika saya tiba di sini Sabtu.
Saya sangat sedih.
Anda harus juga.
Dia adalah teman yang baik, teman terbaik untuk kami berdua.
Itu masih belum mengenai rumah, karena
Saya tidak ada di sana untuk melihat dan berbicara dengannya.
Ketika saya menyadari bahwa itu bisa tidak pernah terjadi lagi,
Saya akan patah hati.
Cinta, Sol.
CHARASH: Terlepas dari kenyataan itu Eva Hesse telah mengadakan pameran
di seluruh dunia, ini lebih istimewa,
mungkin lebih emosional, karena ini adalah kota
dimana Eva dan aku dilahirkan.
PHYLLIDA BARLOW: Saya pertama kali bertemu Karya Eva Hesse,
dan itu seperti memberi makan orang yang kelaparan.
Itu persis apa yang saya tunggu-tunggu.
Dia memberitahuku lagi,
pekerjaan bisa datang dari Anda.
Dan itu memiliki arti mendalam keintiman dan kedekatan ini.
Anda masih bisa merasakan kehadirannya dari tindakan pembuatan.
Seniman ada di sana, tertanam
dalam apa yang Anda lihat.
Itu salah satu yang paling menarik mengambil lukisan,
yang saya lihat dalam beberapa tahun terakhir.
Sangat menyenangkan untuk dilihat sesuatu yang sangat material
dan begitu cerah dan menawan.
LIPPARD: Dia bagian sejarah, sekarang. Maksudku,
dia adalah seseorang yang seniman muda
akan selalu tahu tentang, itu luar biasa.
SEROTA: Saya tidak berpikir pekerjaan belum sepenuhnya dicerna.
Masih penuh kejutan.
Ada banyak yang bisa ditarik keluar.
Jadi saya pikir kesimpulannya akan terus tumbuh.
Riak akan terus berdatangan dari Ringaround Arosie.
Pada tahun 1972, Guggenheim memasang pameran memorial.
Dan itu luar biasa. Itu adalah seluruh Guggenheim.
Saya tidak berpikir kita semua menyadari seberapa baik pekerjaan itu.
Maksud saya, Anda tahu, itu adalah pekerjaan lima tahun.
Saya memiliki acara di Guggenheim
pekerjaan sekitar lima tahun.
Dan itu adalah satu cincin di sekitarnya museum, kamu tahu?
Ketika Anda melihat volume apa
Eva berhasil mencapainya dalam periode waktu itu,
itu membuat Anda sadar
apa yang bisa Anda lakukan dalam lima tahun.
GOLDMAN: Semuanya itu terjadi padanya,
baik atau buruk, memberdayakannya.
Itulah kemegahan seni.
WAPNER: Saya ingat ada sekitar
tiga atau empat dari kami, duduk-duduk berbicara.
Dan dia menggambarkan pekerjaannya
dan seberapa singkat itu,
dan bagaimana dia tidak peduli dengan yang abadi.
Dan bahwa bahan-bahan itu bisa menurunkan
adalah bagian dari paket itu.
Dan dia berkata, "Lihat gelas ini?"
Dan dia melemparkannya perapian dan itu hancur.
Dan dia berkata, "Begitulah pekerjaan saya."
HESSE: Hidup tidak bertahan lama.
Seni tidak bertahan lama.
Itu tidak matte Diterjermahkan oleh: www.subtitlecinema.com